Rhamantiaeth mewn peintio

Ar ddiwedd y XVIII, dechrau'r XIX ganrif y syniad o clasuriaeth a'r Oleuedig colli ei apêl a pherthnasedd. Mae newydd duedd mewn celf, sydd yn ymateb i'r technegau clasurol canonaidd ac addysg foesol o'r cyhoedd annerch y theori dyn, ei byd mewnol, gan ennill nerth, ac a gymerodd feddiant o'r meddyliau. Rhamantiaeth yn gyffredin iawn ym mhob agwedd ar fywyd diwylliannol ac athroniaeth. Ceisiodd cerddorion, artistiaid ac ysgrifenwyr yn eu gwaith i ddangos pwrpas uchel o ddyn, ei fyd ysbrydol cyfoethog, dyfnder y teimladau ac emosiynau. O hyn allan dyn gyda'i frwydrau mewnol, hymgais ysbrydol a phrofiadau ac nid "aneglur" y syniad o les a ffyniant wedi dod yn thema amlwg yn y gweithiau celf.

Rhamantiaeth mewn peintio

Mae dyfnder ei syniadau ac arlunwyr profiadau personol yn mynd drwy'r ddelwedd artistig a grëwyd gan y cyfansoddiad, acenion lliw. Mewn gwahanol wledydd yn Ewrop yn cael eu nodweddion eu hunain wrth ddehongli delweddau rhamantus. Mae hyn oherwydd cerrynt athronyddol, yn ogystal â'r sefyllfa economaidd-wleidyddol, yr ymateb byw i hynny yn gelfyddyd. Paentio oedd ddim yn eithriad. Dameidiog i tywysogaethau fach ac nid Dugiaeth Almaen wedi profi cynnwrf cymdeithasol difrifol, nid yr artistiaid yn creu gynfasau monumental yn darlunio cymeriadau Titans, dyma o ddiddordeb mawr yn y byd ysbrydol dyn, ei harddwch a mawredd, hymgais moesol. Felly, mae'r paentiad Rhamantiaeth mwyaf cyflawn yn yr Almaen a gynrychiolir mewn portreadau a thirluniau. Gwaith Otto Runge - yn enghreifftiau clasurol o'r genre. Yn y portreadau, a gyflawnir yn beintiwr, drwy ymhelaethu ar nodweddion wyneb cain, llygaid, drwy y cyferbyniad o olau a chysgod a drosglwyddwyd dymuniad yr artist i ddangos personoliaeth gwrth-ddweud, ei gryfder a dyfnder y teimlad. Trwy dirwedd, ychydig yn rhyfedd, delwedd gorliwio o goed, blodau ac adar, yr artist hefyd yn ceisio agor amrywiaeth o bersonoliaeth ddynol, ei debygrwydd â natur, amrywiol a heb eu darganfod. Mae cynrychiolydd amlwg o rhamantiaeth mewn peintio yn arlunydd tirlun K. D. Fridrih, sy'n canolbwyntio ar y cryfder a grym natur, mynyddoedd, morluniau, gydnaws â dyn.

Rhamantiaeth mewn peintio Ffrengig a ddatblygwyd ar egwyddorion gwahanol. chynnwrf Chwyldroadol, bywyd cymdeithasol treisgar amlygir yn paentio artistiaid disgyrchiant i ddelwedd lleiniau hanesyddol a ffantastig, gyda pathos a "nerfus" cynnwrf, a gyflawnwyd gan cyferbyniad lliw llachar, mynegiant o symudiadau, mae rhai randomness, naturioldeb o gyfansoddi. Mae'r rhan fwyaf o syniadau yn llawn ac yn fyw iawn rhamantus a gyflwynir yn y gweithiau T. Géricault, Delacroix. Artistiaid a ddefnyddiwyd feistrolgar lliw a golau, gan greu dyfnder pulsating o deimlad, impulse aruchel i frwydro a rhyddid.

Rhamantiaeth mewn celf Rwsia

Ymatebodd feddwl cymdeithasol Rwsia fyw iawn i gyfarwyddiadau a thueddiadau sy'n dod i'r amlwg yn Ewrop newydd. Mae'r chwyldro bourgeois, ac yna y rhyfel gyda Napoleon - digwyddiadau hanesyddol arwyddocaol hynny sydd wedi effeithio'n ddifrifol ar y cwest athronyddol a diwylliannol y deallusion Rwsia. Rhamantiaeth mewn peintio Rwsia ei gyflwyno mewn tair prif genres: portread, tirwedd, celf coffaol, a oedd yn fawr iawn oedd dylanwad y syniadau clasurol a rhamantaidd yn plethu'n agos â'r canonau academaidd.

Mewn celf portread yn y ddechrau'r bedwaredd ganrif ar bymtheg, mae mwy a mwy o sylw yn cael ei dalu i'r ddelwedd y deallusion creadigol, beirdd ac artistiaid o Rwsia, yn ogystal â phobl gyffredin a gwerinwyr. Kiprensky, Tropinin, Bryullov gariadus ceisio dangos dyfnder a harddwch y person dynol trwy lygaid, troi, manylion gwisgoedd cyfleu quests ysbrydol, rhyddid-cariadus natur eu "fodelau". O ddiddordeb mawr i'r bersonoliaeth ddynol, ei le canolog yn y grefft o genre llewyrchus o hunan-bortread. Ac mae'r hunanbortread paentio yn y gorchymyn, roedd y impulse greadigol, yn fath o hunan-adrodd ei gyfoeswyr.

Golygfeydd mewn gweithiau rhamantus hefyd yn wahanol gwreiddioldeb. Rhamantiaeth mewn celf yn adlewyrchu a throsglwyddo hwyliau person, roedd gan y dirwedd fod yn cyd-fynd ag ef. Dyna pam artistiaid wedi ceisio dangos cymeriad natur gwrthryfelgar, ei rym a digymhellrwydd. Paentiadau gan Aivazovsky, Orlovsky, Shchedrin, yn darlunio elfennau môr, coed nerthol, mynyddoedd, ar y naill law, pasiodd y harddwch tirweddau amryliw a real, ar y llaw arall, i greu naws emosiynol penodol.