Gluck Bywgraffiad a haratkeristika byr y cyfansoddwr

Bywgraffiad Gluck diddorol ar gyfer deall hanes cerddoriaeth glasurol. Mae'r cyfansoddwr yn diwygiwr mawr o berfformiadau cerddorol, ei syniadau ar y blaen o'u hamser ac wedi dylanwadu ar waith nifer o gyfansoddwyr eraill o'r 18fed a'r 19eg ganrif, gan gynnwys Rwsia. Diolch iddo, mae'r opera wedi dod yn ymddangosiad yn fwy main a pherffeithrwydd dramatig. Yn ogystal, bu'n gweithio ar bale a chyfansoddiadau cerddorol bach - sonatas ac Agorawd, sydd hefyd o ddiddordeb mawr i artistiaid cyfoes sy'n barod i gynnwys eu darnau yn y rhaglen cyngerdd.

blynyddoedd glasoed

Nid yw bywgraffiad Cynnar Gluck yn adnabyddus, er bod llawer o ymchwilwyr yn mynd ati i ymchwilio ei blentyndod a blynyddoedd yr arddegau. Mae'n hysbys bod iddo gael ei eni yn 1714 yn y breiniarllaeth yn y teulu y coedwigwr a chafodd ei addysg yn y cartref. Hefyd, mae bron pob haneswyr yn cytuno ei fod yn dangos yn blentyn dalent gerddorol anhygoel ac yn gwybod sut i chwarae offeryn cerdd. Fodd bynnag, nid yw ei dad ddim eisiau iddo fod yn gerddor, ac yn ei anfon i'r ysgol.

Fodd bynnag, yn y dyfodol cyfansoddwr enwog os hoffech gysylltu fy mywyd gyda cherddoriaeth, ac felly i ffwrdd o gartref. Yn 1731 ymsefydlodd ym Mhrâg, lle chwaraeodd y ffidil a'r soddgrwth o dan reolaeth y cyfansoddwr Tsiec enwog a damcaniaethwr B. Montenegrin.

cyfnod Eidaleg

Gall bywgraffiad Gluck yn cael ei rannu i nifer o gamau, gan ddewis fel y maen prawf y man preswyl, gwaith a gweithgareddau creadigol. Yn yr ail hanner y 1730au daeth i Milan. Ar hyn o bryd, un o awduron cerddoriaeth Eidalaidd yn arwain oedd John. Sammartini. O dan ei ddylanwad, dechreuodd Gluck yn ysgrifennu ei gyfansoddiadau ei hun. Yn ôl beirniaid, y cyfnod hwn roedd meistroli'r arddull homoffonig hyn a elwir - cyfeiriad cerddorol, sy'n cael ei nodweddu gan sŵn un o'r prif thema, tra bod eraill yn chwarae rôl ategol. Gall bywgraffiad Gluck yn cael eu hystyried yn gyfoethog iawn, oherwydd mae wedi gweithio yn weithredol ac yn dod â llawer o gerddoriaeth glasurol newydd.

Meistroli'r yr arddull homoffonig yn gyflawniad pwysig iawn o'r cyfansoddwr, fel yn ysgol gerdd Ewropeaidd yn ystyried yr amser yn cael ei ddominyddu gan polyffoni. Yn ystod y cyfnod hwn, creodd nifer o operâu ( "Demetri", "Port" ac eraill), sydd, er gwaethaf y ffug, dod ag ef enwogrwydd. Tan 1751, bu'n teithio gyda'r grŵp Eidalaidd, nid wyf wedi derbyn gwahoddiad i symud i Fienna eto.

diwygio opera

Kristof Glyuk, y mae ei bywgraffiad dylid rhan annatod o hanes ffurfio opera, wedi gwneud llawer i diwygiad o'r perfformiad cerddorol. Mewn canrifoedd XVII-XVIII, yr opera yn sioe gerddorol ysblennydd gyda cherddoriaeth hyfryd. Mae llawer o sylw wedi'i dalu nid yn gymaint y cynnwys gan fod y ffurflen.

Yn aml, cyfansoddwyr Ysgrifennodd yn unig ar gyfer llais benodol, nid gofalu am y stori ac ystyr. Gluck gwrthwynebu'n gryf y dull hwn. Yn ei operâu, mae'r gerddoriaeth yn eilradd i'r ddrama a phrofiadau unigol y cymeriadau. Yn ei waith "Orfeo Euridice" cyfansoddwr sy'n gysylltiedig â'r elfennau trasiedi hynafol gyda chaneuon corawl a sylwadau bale fedrus. Mae'r dull hwn yn arloesol am ei amser, ac felly, nid oedd yn gwerthfawrogi gan ei gyfoeswyr.

cyfnod Fienna

Un o'r cyfansoddwyr mwyaf yr 18fed ganrif yn Kristof Villibald Glyuk. Cofiant cerddor hwn yn bwysig ar gyfer deall ffurfiant yr ysgol clasurol, fel y gwyddom amdani heddiw. Tan 1770 bu'n gweithio yn Fienna yn llys Marie Antoinette. Yn ystod y cyfnod hwn eu ffurfio a derbyniodd ei fynegiant olaf ei egwyddorion creadigol. Parhau i weithio yn y draddodiadol am y tro y genre opera gomig, creodd nifer o operâu gwreiddiol, sy'n cael eu darostwng i synnwyr barddonol y gerddoriaeth. Mae'r rhain yn cynnwys y gwaith o "Alceste", a grëwyd gan Euripides drasiedi.

Yn yr agorawd opera, a oedd wedi cyfansoddwyr eraill gwerth annibynnol, bron yn ddifyr, mae'n caffael ystyr mawr. Mae ei alaw hon ei gwehyddu yn organig i mewn i'r brif stori, ac yn gosod y naws ar gyfer y cyflwyniad cyfan. Yn ôl yr egwyddor tywys ei ddilynwyr a cherddorion y 19eg ganrif.

cam Paris

1770au yw'r rhai mwyaf dwys yn y cofiant Gluck. Rhaid Crynodeb Gweithredol ei hanes o reidrwydd yn cynnwys disgrifiad byr o'i gymryd rhan yn yr anghydfod a ffrwydrodd mewn cylchoedd deallusol Paris o amgylch yr hyn a ddylai fod yn opera. Roedd yr anghydfod oedd rhwng y cefnogwyr yr ysgolion Ffrangeg ac Eidaleg.

Mae'r amddiffyn yn gyntaf yr angen i ddod â'r ddrama ac ymdeimlad o harmoni mewn perfformiad cerddorol, tra bod yr ail yn pwysleisio'r byrfyfyr lleisiol a cherddorol. amddiffynnodd Gluck y pwynt cyntaf o farn. Yn dilyn ei egwyddorion creadigol, ysgrifennodd opera newydd yn seiliedig ar y ddrama gan Iphigenia Euripides 'yn Tauris. " Mae'r gwaith hwn wedi cael ei gydnabod fel y gorau yn y gwaith creadigol y cyfansoddwr ac wedi cryfhau ei enwogrwydd Ewropeaidd.

effaith

Yn 1779, o ganlyniad i salwch difrifol dychwelodd i Fienna cyfansoddwr Kristofer Glyuk. Ni all Bywgraffiad o gerddor talentog hwn yn cael ei dychmygu heb sôn am ei weithiau diwethaf. Hyd yn oed pan oedd yn ddifrifol wael, ysgrifennodd nifer o awdlau a chaneuon ar gyfer piano. Yn 1787, bu farw. Roedd ganddo lawer o ddilynwyr. Ei ddisgybl gorau o'r cyfansoddwr ei hun yn ystyried A. Salieri. Traddodiadau a sefydlwyd gan Gluck, oedd yn sail o greadigrwydd Beethoven a Wagner. Yn ogystal, mae llawer o gyfansoddwyr eraill nad oedd dynwared yn unig wrth gyfansoddi operâu, ond hefyd symffonïau. gwerthfawrogi cyfansoddwr Rwsia Glinka creadigrwydd Gluck.