Hanes dawns Eidal ac mae eu mathau

Mewn byd o lawer bywydau pobl at ei gilydd, cyfathrebu mewn gwahanol ieithoedd. Ond nid yn unig y geiriau siarad â phobl drwy gydol hanes. At y diben o spiritualizing eich emosiynau a meddyliau mewn caneuon a dawnsfeydd amser ddefnyddiwyd hynafol.

Dawns celf yn erbyn cefndir y datblygiad diwylliant

diwylliant yr Eidal yn bwysig iawn yn erbyn y cefndir o gyflawniadau byd. Mae dechrau ei dwf cyflym yn cyd-daro gyda genedigaeth cyfnod newydd - y Dadeni. A dweud y gwir, mae yna adfywiad ohono yn yr Eidal, ac wrth dyfu yn fewnol, heb gyffwrdd y lleill. Mae ei lwyddiant cyntaf yn disgyn ar y ganrif XIV-XV. Yn ddiweddarach, gyda lledaeniad Eidalaidd ledled Ewrop. Datblygu Llên Gwerin hefyd yn dechrau yn yr unfed ganrif XIV. ysbryd ffres o gelf, agwedd wahanol i'r byd a chymdeithas, gan newid gwerthoedd a adlewyrchir yn uniongyrchol yn dawnsfeydd gwerin.

Mae dylanwad y Dadeni Dysg, grisiau newydd a Bally

Yn yr Oesoedd Canol y mudiad Eidalaidd ar y gerddoriaeth pherfformio shagoobrazno llyfn, gyda siglo. Newidiodd Dadeni agwedd tuag at Dduw, a gafodd ei adlewyrchu yn llên gwerin. dawnsfeydd Eidalaidd caffael egni a symudiad bywiog. Felly pas "atalnod llawn" symbol tarddiad daearol dyn a'i berthynas â rhoddion o natur. Mae symud "ar ei bysedd traed" neu "i neidio" nodi awydd dyn i Dduw a'i glodfori. Maent yn seiliedig ar dreftadaeth dawns Eidalaidd. Mae eu cyfuniad wedi cael ei alw'n "pwyntiau" neu "pwyntiau".

Eidaleg offerynnau cerdd werin y Dadeni

gweithiau llên gwerin yn perfformio i gyfeiliant. Er mwyn gwneud hyn, rydym yn defnyddio offer canlynol:

• Harpsicord (Eidaleg "harpsicord"). Mae'r cyfeiriad cyntaf yr Eidal, XIV ganrif.
• Tambwrîn (math o tambwrîn, tad y drwm modern). Dawnswyr yn ei ddefnyddio hefyd yn ystod symudiad.
• Ffidil (offeryn llinynnol a gychwynnodd yn yr unfed ganrif XV). Mae ei amrywiaeth Eidal - fiola.
• Lute (offeryn llinynnol pluo).
• Fifes, ffliwtiau a obo.

amrywiaeth dawns

Mae'r byd cerddoriaeth wedi caffael yr amrywiaeth Eidal. Mae ymddangosiad offerynnau ac alawon newydd yn cael eu hannog i symudiadau egnïol i'r curiad. dawnsfeydd Eidaleg Cenedlaethol tarddu a'u datblygu. Eu henwau Ffurfiwyd, yn seiliedig ar yr egwyddor tiriogaethol yn aml. Mae yna lawer o wahanol fathau ohonynt. Y prif dawnsfeydd Eidaleg hysbys heddiw: Bergamasca, Gallardo, Saltarello, Pavane, Tarantella a pitstsika.

Bergamasca: pwyntiau clasuron

Bergamasca - dawns werin Eidalaidd poblogaidd canrifoedd XVI-XVII, allan o ffasiwn ar ôl, ond yn gadael y dreftadaeth gerddorol cyfatebol. Rhanbarth Brodorol: Gogledd yr Eidal, Bergamo Dalaith. Mae'r gerddoriaeth yn y ddawns hwyliog, rhythmig. Mae maint mesurydd cloc - chetyrehdolny soffistigedig. Symudiadau - gall syml, llyfn, stêm, yn newid rhwng y parau yn y broses. I ddechrau Roeddwn wrth fy modd dawnsio gwerin yn y llys yn ystod y Dadeni.

Y sôn cyntaf llenyddol mae'n cael ei weld yn William Shakespeare "Dream Night Ifan." Ar ddiwedd y ganrif XVIII o lên gwerin dawnsio Bergamasca esmwyth i mewn i'r dreftadaeth ddiwylliannol. Mae llawer o gyfansoddwyr wedi defnyddio'r dull hwn yn y broses o ysgrifennu eu gwaith: Marco Uchchelini, Solomon Rossi, Girolamo Frescobaldi, Johann Sebastian Bach.

Erbyn diwedd y ganrif XIX roedd Bergamasco dehongliad gwahanol. Fe'i nodweddir gan faint cymysg metr cerddorol cymhleth, ar gyfradd gyflymach (A. Piatti, Debussy). Heddiw cadw gweddillion Bergamasco gwerin, sy'n ceisio gweithredu yn llwyddiannus mewn cynyrchiadau bale a theatr, gan ddefnyddio cyfeiliant cerddorol arddulliadol priodol.

Galliard: dawnsio Siriol

Galliard - hen ddawns Eidalaidd, un o'r werin cyntaf. Roedd yn ymddangos yn y ganrif XV. Mae'r cyfieithiad yn golygu "siriol." A dweud y gwir mae'n siriol iawn, egnïol a rhythmig. Mae'n ddilyniant cymhleth o pum cam a neidiau. Mae'n dyblu dawnsio gwerin, daeth yn boblogaidd yn y peli aristocrataidd yn yr Eidal, Ffrainc, Lloegr, Sbaen a'r Almaen.

Mewn canrifoedd XV-XVI daeth Galliard ffasiynol oherwydd ei ffurf comig, chwareus, rhythm digymell. Lost poblogrwydd oherwydd esblygiad a thrawsnewid yr arddull ddawns safonol llys prim. Ar ddiwedd y ganrif XVII cael ei symud yn gyfan gwbl ar y gerddoriaeth.

Am Galliard cynradd nodweddu gan gyflymder cymedrol, hyd mesurydd - trilobal Hawdd. Mewn cyfnodau diweddarach yn cael eu gweithredu gyda'r rhythm priodol. Felly Galliard ei nodweddu gan hyd metr cerddorol cymhleth. gweithiau modern enwog yn yr arddull hwn yn cael ei nodweddu gan gyflymder araf a hamddenol. Cyfansoddwyr oedd yn defnyddio cerddoriaeth Galliard yn ei weithiau: V. Galileo B. Break, B. Donato, William Byrd ac eraill.

Saltarello: hwyl Priodas

Saltarello (saltarello) - y ddawns Eidalaidd mwyaf hynafol. Mae'n eithaf siriol ac yn rhythmig. Yng nghwmni gan gyfuniad o gamau, neidiau, tro a bwâu. Origin: o'r saltare Eidal - "naid". Mae'r cyfeiriad cyntaf o'r math hwn o ddyddiad celf gwerin yn ôl i'r ganrif XII. Yn wreiddiol roedd yn ddawns cyhoeddus yn y cyfeiliant cerddorol dwy syml neu fesurydd teiran. Ers y bedwaredd ganrif XVIII, degenerated raddol i dimensiynau cymhleth cerddoriaeth saltarello stêm. Mae'r arddull yn cael ei gadw hyd heddiw.

Yn XIX-XX ganrif - mae wedi troi i mewn i ddawns briodas Eidalaidd anferth sy'n ysgwyd ei goes yn y parti priodas. Gyda llaw, tra eu bod yn aml yn hamseru i cynhaeaf. Y XXI - canu mewn rhai carnifalau. Mae'r gerddoriaeth yn y dull hwn ei ddatblygu yn y cyfansoddiadau o lawer o awduron: Felix Mendelssohn, Berlioz, A. Castellon, R. BARTO, B. Bazurova.

Pavan: difrifwch gosgeiddig

Pavan - hynafol dawns neuadd Eidalaidd, sy'n cael ei berfformio yn unig yn y llys. Mae'n hysbys enw arall - Padovan (o enw'r ddinas Eidalaidd o Padova, o'r latinskogo PAVA - paun). Mae'r ddawns yn araf, gosgeiddig, difrifol, rhodresgar. Mae'r cyfuniad o symudiadau yn cynnwys camau syml a dwbl, ac mae'r partneriaid reverence newid cyfnodol leoliad mewn perthynas â'i gilydd. Rwy'n nid yn unig yn dawnsio o bwyntiau, ond hefyd ar ddechrau gorymdeithiau neu seremonïau.

Pavane Eidaleg, mynd i mewn i'r dawnsfeydd llys gwledydd eraill esblygu. Daeth rhyw fath o ddawns "tafodiaith". Felly, mae dylanwad Sbaeneg wedi arwain at ymddangosiad "pavanili" a Ffrangeg - i "passamezzo". Cerddoriaeth a berfformiwyd PA oedd bilobate araf. offerynnau taro pwysleisio rhythm a'r eiliadau pwysig y cyfansoddiad. Dawns yn raddol yn mynd allan o ffasiwn, cadw yn y gwaith o dreftadaeth gerddorol (P. Attenyan, Shane J., C. Saint-Saens, Ravel).

Tarantella: y personoliad anian Eidalaidd

Tarantella - dawns werin Eidalaidd sydd wedi cael ei gadw at ein dyddiau. Mae'n ddiflino angerddol, egnïol, rhythmig, siriol,. dawns Tarantella Eidaleg yw nod amgen y trigolion lleol. Mae'n cynnwys cyfuniad o neidiau (gan gynnwys ochr) gyda ail rhyddhau y traed yn ôl ac ymlaen. Cafodd ei henwi er anrhydedd y ddinas Taranto. Ceir fersiwn arall hefyd. Maent yn dweud bod pobl yn eich brathu gan un tarantwla pry cop, yn destun clefydau - tarantizmu. Mae'r salwch yn debyg iawn i'r gynddaredd, a oedd yn ceisio gwella yn y broses o di-stop symudiadau cyflym.

Cerddoriaeth yn cael ei berfformio mewn maint Trifid syml neu gymhleth. Mae'n gyflym ac yn hwyl. nodweddion:

1. Byddai cyfuno offer sylfaenol (gan gynnwys allweddellau) gyda ychwanegol, sydd yn nwylo y dawnswyr (tambourines a castanetau).
2. Mae diffyg gerddoriaeth safonol.
3. Byrfyfyr o offerynnau cerdd yn y fframwaith y rhythm adnabyddus.

Rhythm gynhenid yn y symudiadau a ddefnyddir gan F. Schubert, Chopin F, F Mendelssohn, Tchaikovsky yn ei gyfansoddiadau. Tarantella a heddiw yn dawnsio gwerin lliwgar, sy'n berchen ar hanfodion pob gwladgarwr. Ac yn yr unfed ganrif XXI mae'n parhau i ysgwyd goes aruthrol ar wyliau teuluol llawn hwyl a phriodas moethus.

Pitstsika: frwydr dawns bachog

Pitstsika - dawns Eidalaidd cyflym deillio o'r Tarantella. Daeth cyfarwyddyd dawns o lên gwerin Eidaleg oherwydd y ymddangosiad eu nodweddion unigryw eu hunain. Os Tarantella - dawns torfol yn bennaf, daeth yn hynod pâr pitstsika. Hyd yn oed mwy grwfi ac egnïol, cafodd rhai nodiadau rhyfelgar. Symud dau o ddawnswyr yn debyg i duel lle gwrthwynebwyr yn ymladd hwyl.

Mae'n cael ei berfformio yn aml gan y merched gydag ychydig o bonheddig yn eu tro. Ar yr un pryd, perfformio symudiadau egnïol, mae'r ferch ifanc wedi mynegi ei gwreiddioldeb, annibyniaeth, benywaidd gyflym, o ganlyniad i wrthod pob un ohonynt. Knights succumbed at y pwysau, gan ddangos ei edmygedd y ferch. nodweddion unigol o'r fath yn hynod i'r natur yn unig pitstsike. Mewn rhai ffyrdd, mae'n nodweddu natur Eidal angerddol. poblogrwydd a gafwyd yn yr unfed ganrif XVIII, nid pitstsika hi golli hyd heddiw. Mae'n parhau i berfformio mewn ffeiriau a charnifalau, dathliadau teuluol a chynyrchiadau theatr a bale.

Mae ymddangosiad newydd fath o ddawns wedi arwain at y cyfeiliant cerddorol priodol greu. Ymddangos "pizzicato" - ffordd o gyflawni gwaith ar y ymgrymodd offerynnau llinynnol, ond nid oedd y bwa a tweaks gwirioneddol bysedd. Y canlyniad yn hollol wahanol synau ac alawon.

dawnsfeydd Eidalaidd yn hanes y byd goreograffi

Tarddu fel celf gwerin, mynd i mewn i'r ballrooms aristocrataidd, dawns hoffi yn y gymuned. Daeth yn angenrheidiol i systematize a concretize y flwyddyn at ddibenion hyfforddiant amatur a phroffesiynol. Damcaniaethwyr coreograffwyr cyntaf yn ddim ond Eidalwyr: Domenico da Piacenza (XIV-XV), Guglielmo Embreo, Fabritsio Karozo (XVI). Gweithiau hyn, ynghyd â mireinio eu symudiadau arddulliedig a gwasanaethodd fel sail ar gyfer datblygu ballet byd.

Yn y cyfamser, yn y dechreuadau yn dawnsio Saltarello neu Tarantella hoyw drigolion cefn gwlad a threfol syml. anian Eidalaidd - angerddol a bywiog. Y Dadeni - y dirgel a mawreddog. Mae'r nodweddion hyn yn nodweddu'r dawnsfeydd Eidal. Mae eu gwaddol - yn sail ar gyfer datblygu dawns yn y byd yn ei gyfanrwydd. Mae eu nodweddion - yn adlewyrchiad o hanes, natur, emosiynau a seicoleg o bobl cyfan drwy'r canrifoedd.