Fauvism mewn peintio: nodweddion y presennol newydd

Cafodd dechrau'r ganrif XX ei farcio gan ymddangosiad paentio tueddiad artistig newydd - Fauvism. Ymddangosodd y cyntaf yn yr arddull hon yn ystod y blynyddoedd diwethaf o'r ganrif XIX. Daeth enw'r llinell o'r gair Ffrangeg "fauve", sy'n golygu "anifail gwyllt". Ond y fersiwn mwy sefydledig o'r cyfieithiad oedd y gair "gwyllt", sy'n gysylltiedig â chynrychiolwyr y duedd hon. Am y tro cyntaf, roedd y beirniad adnabyddus Louis Vauxel yn defnyddio nodwedd o'r fath yn ymwneud â gwaith nifer o artistiaid ifanc, y cyflwynwyd eu paentiadau ym 1905 yn Salon yr Hydref.

Yn ogystal â phaentiadau yn y caban roedd cerflun yn cael ei wneud yn arddull y Dadeni Eidalaidd. Wrth weld ei gwaith wedi'i hamgylchynu gan waith anarferol, dywedodd y beirniad fod y ffigwr yn debyg i Donatello ymhlith anifeiliaid gwyllt. Digwyddodd felly y dechreuodd cynrychiolwyr y cyfarwyddyd newydd gael eu galw'n Fauvists.

Fauvism wrth baentio

Creodd creaduriaid y arloeswyr syniad ymhlith ymwelwyr y Salon, oherwydd eu bod yn wahanol iawn i'r arddulliau sydd eisoes yn bodoli. Ymagwedd anghonfensiynol tuag at gelf a golygfa arbennig o'r byd wedi ysgogi cymdeithas: yn erbyn cefndir Fauvism, hyd yn oed dechreuodd argraffiaeth ymddangos yn rhesymol ac yn fwy cyfarwydd, traddodiadol.

Roedd Fauvism mewn peintio yn wahanol i dueddiadau eraill: nid oedd gan artistiaid sy'n gweithio yn y cyfeiriad hwn unrhyw raglen esthetig gyffredin. Yn hytrach, mae eu cynfasau yn ffordd o gadarnhau eu gweledigaeth goddrychol o'r byd, gan ddefnyddio amlinelliadau a ffurflenni symlaf ar gyfer hyn. Aflonyddwch y penderfyniadau cyfansoddiadol, negodiad y persbectif llinol, cynefinoedd y darluniadol - yr holl artistiaid cyfunol hyn fel Henri Matisse, Maurice Marino, Andre Derain, Georges Braque, Georges Rouault, Othon Freese, Albert Marquet ac eraill.

Cynrychiolwyr o Fauvism mewn peintio, er eu bod yn glynu wrth egwyddorion tebyg yn y gwaith, yn wahanol yn eu rhagolygon. Roedd Andre Derain yn fwy rhesymegol; Mae Henri Matisse yn freuddwyd; Mynegodd Georges Rouault ddelweddau gyda thrasiedi a grotesgedd arbennig. Roedd gwahaniaethau cyferbyniad o'r fath yn achosi'r Fauves i fod yn unedig am gyfnod byr (diddymwyd yr undeb yn 1908). Yna rhannodd eu llwybrau, a chafodd pob un o'r artistiaid ei hun ei hun mewn arddull ysbryd a chanfyddiad agosach, tra'n newid dulliau gwaith ac egwyddorion creadigol.

Nodweddion y gyfredol newydd

Roedd gweithgareddau'r Fauves, er gwaetha'r cyfnod byr o fodolaeth y grŵp o'i gynrychiolwyr, wedi cael effaith sylweddol ar ddatblygu paentio Ewropeaidd. Y dryswch o gyflawniadau mwyaf arwyddocaol yr amser hwnnw, roedd benthyca gwahanol dechnegau o wahanol arddulliau wedi gwneud y duedd hon yn arbennig ac yn hawdd ei hadnabod. Daeth ffauvism mewn peintio yn fath o gorgyffwrdd a gymysgodd dechnegau engrafiad lliw Siapan, dulliau ôl-argraffiadol a hyd yn oed artistiaid canoloesol. Nod y Fauves oedd gwneud y mwyaf o ddefnydd o liw, sef papur ysbwriel hwyl y creadwr. Yn fwyaf aml, roedd y ffafriaeth yn cael ei roi i duniau llachar, a oedd mewn cyferbyniad yn chwarae gyda lliwiau naturiol naturiol, gan bwysleisio ac yn gwaethygu. Diolch i'r dull hwn, nodweddwyd y lluniau gan densiwn ac ymadrodd anhygoel.

Matisse a'i weledigaeth o beintio

Ar gyfer rhai artistiaid a benderfynodd ymgorffori yn eu gwaith gymysgedd o wahanol arddulliau, roedd y nod yn fauvism wrth baentio. Matisse - un o gynrychiolwyr mwyaf amlwg y duedd hon, nid yn unig oedd ei sylfaenydd, ond hefyd dyn a wnaeth gyfraniad sylweddol at ddatblygiad y cyfeiriad.

Yn benodol, fe aeth yn gyntaf at ddulliau syfrdanol ymddangosiadol: er enghraifft, roedd Matisse o'r farn ei bod yn briodol portreadu menyw â thrwyn gwyrdd, pe bai'n rhoi darlun o aflonyddwch a phicrwydd. Dadleuodd nad yw'n ymddangos yn fenyw, ond yn ddarlun, felly gall y cynllun lliw fod yr hyn y mae artist eisiau ei weld. Wedi'i ysbrydoli gan waith argraffyddion rhagorol (yn arbennig, Van Gogh a Gauguin), creodd Matisse waith llachar, sudd mewn teiniau cyfoethog.

Mae techneg wreiddiol yr artist yn amlwg yn amlwg yn y darluniau "View of the Collioure", "The Lady in the Hat".

Yn eu plith roedd yn ceisio pwysleisio egwyddorion sylfaenol y duedd newydd, sef mynegi'r teimladau a achoswyd gan yr hyn a welodd, ond nid yn gysylltiedig â lliwiau'r cyffiniau, ond wedi eu hymgorffori ar y gynfas gan y lliwiau hynny sy'n ysbrydol i'r crewr. Roedd hyn yn cynrychioli Matisse fauvism wrth baentio. Beirniadwyd lluniau'r avant-gardydd enwog fwy nag unwaith, un ohonynt - "Blue Nude" - wedi'i losgi hyd yn oed yn yr Arddangosfa Ryngwladol o Gelf Gyfoes yn 1913, a gynhaliwyd yn Chicago.

Dylanwad Fauvism ar baentio Ewropeaidd

Roedd Fauvism yn y gwaith o baentio artistiaid Ewropeaidd yn chwarae rhan enfawr yn natblygiad pellach y celfyddydau cain, gan roi hwb i'r mynegiant ar y gynfas yn y dull gwreiddiol o deimladau'r artist, eu gweledigaethau o'r byd cyfagos. Mae dyniaethau eto wedi ehangu gorwelion worldview diolch i arloesedd y Fauves.