Peintiwr Eidalaidd Antonello Da Messina: bywgraffiad, creadigrwydd a ffeithiau diddorol

Antonello Da Messina - enwog artist Eidalaidd. Ar ddechrau'r Dadeni cynrychioli'r ysgol deheuol o beintio. Yr oedd yn athro Alibrandi Girolamo, a oedd llysenw Rafael Messina. Er mwyn cyflawni portreadau Gwahaniaethu dyfnder lliw a lluniau barddonol, cymhwyso'r dechneg o peintiad olew. Yn yr erthygl hon byddwn yn talu sylw i bywgraffiad byr o'r artist, ac edrych yn agosach ar ei waith.

Mae cynrychiolydd o'r cyfeiriad newydd

Mae llawer o fanylion am fywyd Antonello Da Messina amheus, amheus neu eu colli. Ond mae'n amlwg ei fod wedi dangos artistiaid Fenisaidd bosibiliadau luminous o peintiad olew. Felly gosod y sylfaen ar gyfer yr un Eidalaidd o'r prif feysydd celf y Gorllewin. Fel llawer o artistiaid eraill ar y pryd, y traddodiad Iseldiroedd Antonello cyfuno trosglwyddo optegol gywir o fanylion delwedd gyda datblygiadau arloesol ysblennydd o'r Eidalwyr.

Mae haneswyr wedi dod o hyd cofnod o'r ffaith bod yn 1456, yr arwr yr erthygl hon yn fyfyriwr. Hynny yw, yn fwyaf tebygol, yr arlunydd wedi'i eni cyn 1430. Roedd Neopolitanets Kolantonio athro cyntaf Antonello Messina, sy'n gweithio yn cael eu disgrifio isod. Mae'r ffaith hon yn cadarnhau'r neges John. Vasari. Dim ond ar y pryd, Napoli oedd dan ddylanwad diwylliannol y rhan fwyaf o Benrhyn Iberia, Ffrainc a'r Iseldiroedd, na Gogledd yr Eidal a Thwsgani. O dan ddylanwad Van Eyck a'i gefnogwyr ddiddordeb mewn peintio tyfu gyda phob diwrnod fynd heibio. Roedd si ei bod yr arwr yr erthygl hon a astudiwyd y dechneg o peintiad olew yn unig arno.

meistr portread

Brodorol Antonello Da Messina yn Eidaleg, ond ar Addysg y Celfyddydau i raddau arwyddocaol i draddodiadau peintio gogledd Ewrop. Mae'n hardd paentio portreadau, oedd yn gyfanswm o bron i ddeg ar hugain y cant o'i weithiau wedi goroesi. Antonello fel arfer yn portreadu model penddelw ac yn agos i fyny. Yn yr achos hwn, yr ysgwyddau a'r pen gosod ar gefndir tywyll. Weithiau mae'r artist blaendir braslunio parapet gydag atodiadau hynny kartellino (darn bach o bapur gyda'r gair). Illyuzionisticheskie ansawdd graffig a chywirdeb wrth drosglwyddo data rhannau yn dangos bod ganddynt wreiddiau Iseldiroedd.

"Portread o Ddyn"

Mae'r llun a baentiwyd gan Antonello Da Messina yn 1474-1475 gg. Mae'n un o'i weithiau gorau. meistr palet cyfyngedig dirlawn strôc brown, du ac unigol solet a gwyn. Eithriad yw'r cap coch, wedi'i ategu sbecian streipen goch tywyll gwaelod ffrog. Mae'r byd mewnol o fodel paentio heb ei orchuddio bron. Ond yn wyneb radiates cudd-wybodaeth ac ynni. Antonello fân iawn modelu ei chiaroscuro. nodweddion wyneb gan dynnu Aciwt, ynghyd â'r ddrama o olau yn rhoi cynnyrch Antonello expressiveness bron cerfluniol.

"Mae hwn yn ddyn '

Portreadau o sgleiniog Eidaleg ddenu gwylwyr, arwyneb sgleiniog a fformat siambr. A phan y rhinweddau hyn da Messina yn cario paentio crefyddol (llun "yn ddyn"), ar ffurf dioddefaint dynol yn dod yn ofnadwy o boenus. Gyda dagrau ar ei wyneb, a gyda rhaff o amgylch ei wddf, y Crist noeth syllu ar y gwyliwr. Mae ei ffigur yn llenwi bron y maes cyfan y we. Dehongliad o'r stori ychydig yn wahanol i'r themâu eiconograffig. Eidaleg yn ymdrechu i wir yn cyfleu seicolegol a delwedd gorfforol Crist. Mae hyn yn yr hyn sy'n gwneud y gwyliwr i ganolbwyntio ar ystyr dioddefaint Iesu.

"Maria Annunziata" Antonello Da Messina

y gwaith hwn, yn wahanol i'r darlun, "Mae'r dyn," hwyliau hollol wahanol. Ond o'r gwyliwr, mae hefyd yn gofyn profiad mewnol a chynnwys emosiynol. Fel ar gyfer y "Maria Annunziata", fel ei fod yn rhoi Antonello gwyliwr yn y sefyllfa o archangel yn y gofod. Mae'n rhoi teimlad o gydgynllwynio meddwl. Yn eistedd y tu ôl i darllenfa Mary llaw chwith flewyn draped dros ei llen glas, ac y llaw arall mae'n eu codi. Woman gwbl dawel a meddylgar, yn union wedi'i oleuo, pennaeth cerfluniol ffasiwn fel radiates golau ar lun gefndir tywyll.

"Maria Annunziata" - nid yw'r unig i'r wal o wraig, a beintiwyd gan Antonello da Messina. "Cyfarchiad" - dyna enw yr paentiadau tebyg arall i'r arlunydd, sy'n dangos yr un Forwyn Fair, dim ond mewn ystum gwahanol: hi yn dal blanced glas gyda dwy law.

Yn y ddau lluniau yr artist yn ceisio i fynegi y teimlad o gysylltiad ysbrydol gyda phwerau y ferch uwch. Mae ei mynegiant yr wyneb, osgo, y breichiau a'r pen, yn ogystal â gweld y gwyliwr yn dweud bod Mary bellach yn llawer oddi wrth y byd marwol. Mae paentiadau cefndir du yn unig yn pwysleisio Didoliad o Forwyn.

"St. Jerome yn ei gell "

Yn y llun uchod nid yw hyd yn oed o leiaf ddiddordeb yn y mater o drosglwyddo y gofod o amgylch. Ond mewn eraill yn gweithio yr artist yn hyn o beth yn fawr o flaen ei amser. Mae'r paentiad "St. Jerome yn ei gell, "yn darlunio darllen darllenfa sanctaidd. Mae ei swyddfa wedi ei lleoli yn y neuadd Gothig, ar y wal gefn sy'n torri drwy'r ffenestri yn ddau lawr. Yn y blaendir y ddelwedd yn cael ei fframio gan border a bwa. Maent yn cael eu gweld fel prosceniwm (derbynfa, sy'n gyffredin yn y grefft o wledydd gogledd o'r Alpau). cerrig lliw-Mustard pwysleisio cyferbyniad cysgod a golau yn yr ystafell, fel ogof. Yn manylu patrwm (tirwedd ffwrdd, eitemau dofednod ar silffoedd) i drosglwyddo gyda lefel uchel iawn o gywirdeb. gallu cyflawni effaith hon ond yn cael eu cymhwyso paent olew yn hytrach strociau bach. Ond nid yn bwysicaf oll urddas peintio da Messina yn dal i fod rhannau trosglwyddo yn ddibynadwy, ac yn undod arddulliadol aer a golau.

Mae'r allor monumental

Yn 1475-1476 gg. yr artist yn byw yn Fenis. Yno ysgrifennodd San Cassiano allor mawreddog yr eglwys. Yn anffodus, hyd yn hyn dim ond cadw ei rhan ganolog, sy'n dangos y gorseddu codi Madonna a Plant. Ar y naill ochr iddo yn y saint. Mae'r allor yn fath o Sacra konverzatsione. Dyna mae'r Madonna gyda Plant a Saint yn yr un lle. Ac mae hyn yn y gwrthwyneb y ffurflen wedi ei rannu'n Rhan o'r polyptych. Mae sail y gwaith o ailadeiladu yr allor monumental a ffurfiwyd yn ddiweddarach gan Giovanni Bellini.

"Pieta" a "Croeshoeliad"

peintiad olew gan Antonello, ac yn fwy penodol, y gallu i drosglwyddo ngoleuni dechneg hon wedi cael ei gwerthfawrogi'n fawr gan ei gyd-arlunwyr. Ers hynny, mae'r colourism Fenisaidd yn seiliedig ar ddatblygu cyfeiriad newydd uchel posibl yn unig. Gweithiau gan da Messina cyfnod Fenisaidd cael yr un duedd cysyniadol fod ei waith cynnar. Mae llawer dileu y darlun "Pieta", hyd yn oed yn y fath gyflwr o ddifrodi mae'n llenwi gwylwyr dosturi dwys. Ar glawr y beddrod y corff marw Crist yn cael ei ddal gan dri angylion drwy'r awyr gyda adenydd pigfain. paentio yr artist y ffigwr canolog yn agos i fyny. Mae hi'n ymddangos i fod yn pwyso yn erbyn wyneb y we. Empathi gyda'r rhai dioddefaint a ddangosir - dyna beth ddefnyddio'r dechneg uchod, ceisiodd gan Antonello da Messina. "Croeshoeliad" - darlun gwahanol o'r arlunydd. Mae'n debyg i'r thema "Pieta". Ar y cynfas yn darlunio Iesu ar y groes. Er ei hawl eistedd Maria, ac y chwith - yr Apostol Ioan. Yn ogystal â'r "Pieta", y we wedi ei anelu at achosi'r empathi gwyliwr.

"Saint Sebastian"

Mae'r darlun hwn yn enghraifft o sut mae'r ddelwedd Antonello cystadlu trosglwyddo hyn aelod sgiliau arwrol severoitalyanskogo persbectif llinol gyda'u cymheiriaid. Yn erbyn y cefndir o gorff sgwâr carreg palmantog tyllu gyda saethau saint yn caffael maint enfawr. Brwyn colofn darn gofod dwfn yn y tu blaen a'r posibilrwydd o bwynt Vanishing isel iawn yn dadlau bod yr arlunydd a ddefnyddiwyd yn y egwyddorion adeiladu cyfansoddi geometreg Ewclidaidd.

ffeithiau diddorol

• Antonello Da Messina, y mae eu paentiadau wedi eu disgrifio uchod yn gyffredinol portreadu eu cymeriadau Penddelw, yn agos i fyny ar gefndir tywyll.
• Yn ôl George. Vasari, aeth y Eidal i'r Iseldiroedd i ddysgu cyfrinach y technegau peintio newydd. Fodd bynnag, nid yw y ffaith hon wedi ei brofi.
• Hyd yn hyn, nid oes unrhyw set o bwys a ddysgodd yr arwr y peintiad olew yr erthygl. Yn ôl sibrydion, yr oedd Van Eyck.