Peintio Lermontov treftadaeth M. Yu Lermontov Graffeg

Ar sôn am enwau Lermontov ychydig wedi dod i fyny unwaith yn y pen o'i baentiadau. Mae hyn oherwydd y ffaith bod Mikhail yn gysylltiedig yn bennaf â barddoniaeth, oherwydd bod y wyneb yw'r mwyaf adnabyddus.

Heblaw am y ffaith bod Lermontov yn beintiwr o eiriau, roedd hefyd yn fardd y cynfas. Mae hyn yn golygu y gallai cyfleu fedrus cyflwr yr arwr telynegol, nid yn unig ar y daflen, ond hefyd yn y paentiadau. Mae ei lluniau yn edrych yn fyw, trosglwyddo emosiynau a theimladau. Cyfarfod â Mihailom Yurevichem fel artist, ac yn dangos y cysylltiad rhwng dau o'i ymgnawdoliadau - peintiwr a bardd. Hefyd yn ystyried sut y harddangos Lermontov ei hun mewn cerddoriaeth a pheintio eraill.

Lermontov fel artist

Disgrifiodd lawer o atgofion o ffrindiau Misha Lermontov bach teuluol bob amser yn rhywbeth risuyuschim. Hyd yn oed ar bortread y plant gan arlunydd anhysbys, mae'n cael ei bortreadu gyda sialc mewn llaw.

Mae'n heb ei sefydlu yn ddibynadwy a yw Lermontov tynnu fel plentyn, ond rydym yn gwybod bod yn barod yn ystod ei arhosiad yn Moscow ysgol breswyl y brifysgol, bu'n astudio yn cymryd gwersi o arlunydd enwog A. Solonitskogo. Yna, M. Yu. Lermontov, a daeth i'r farn, a oedd yn mynnu bod ei athro bod yn rhaid i bopeth fod yn naturiol ac mor agos â phosibl at realiti. Roedd hyn yn dilyn hynny, nid yn unig paentio a graffeg Lermontov, ond hefyd barddoniaeth.

Ar ôl graddio o gwesty ddim yn taflu dosbarthiadau peintio clasurol yn y dyfodol. Yn St Petersburg, mae'n parhau i astudio o dan gyfarwyddyd Peter Z.

Nid yn unig o gwmpas, nododd ond hefyd athrawon sy'n paentio Lermontov haeddu sylw. Os nad oedd yn ysgrifennu barddoniaeth, byddai'n dod yn enwog fel artist, ac mae'n bosibl y byddai bywyd wedi troi allan yn eithaf gwahanol.

Mae nifer y dreftadaeth artistig

peintio Lermontov wedi ein cyrraedd yn swm cymharol fach. Ond mae hyn yn ddigon i gael golwg gyffredinol o'r rôl hon y bardd. Ymhlith y dreftadaeth - paentiadau olew, dyfrlliw, darluniau, brasluniau a hyd yn oed cartwnau.

Gallwch chi ddyfalu nad yw hyn yn yr holl waith a oedd wedi bod yn Lermontov. Nid lleiaf oherwydd nad yw'n ddigon er mwyn cyflawni sgiliau o'r fath a oedd Mikhail Yuryevich. Mae llawer o'i weithiau Rhoddwyd neu eu colli.

Llenyddiaeth yn ymwneud Lermontov, mae'r artist yn cael ei gyfyngu i nifer o arwynebaidd-nodiadau. Y syniad cyffredinol ei berson yn y llun yn caniatáu Mosolov a B. N. Wrangel. Ond mae traethodau hyn wedi ddim i'w wneud â'r, dadansoddiad proffesiynol gwyddonol, a fyddai'n cael ei gynnal ochr yn ochr â'r gwaith barddonol.

Mae'n werth nodi albwm gyda brasluniau a llawysgrifau o weithiau, lle rydym yn dod o hyd i amserlen Lermontov. Gwaith Celf yn sylwebaeth ar y recordiad neu'r recordiad ei hun yn gwasanaethu am esbonio y ddelwedd, gan greu cyswllt anwahanadwy rhwng y ddau celfyddydau, hyn a elwir yn syncretism.

O ystyried y dull ansafonol i greadigrwydd, mae'n ymddangos braidd yn rhyfedd bod gweithgarwch celfyddydol Lermontov anghofio. Mae'n bosibl bod hyn yn cael ei wneud yn fwriadol. Nid Mikhail wedi cael gariad arbennig ar gyfer y teyrn, ac a fyddai modd barddoniaeth guddio ei, y cartwnau miniog a gwawdluniau taflu cysgod ar y hygrededd y pryd bendefigion a boneddigion.

llun Lermontov

peintio Lermontov yn Mae naturiolaidd iawn. Mae un neu ddau o resymau. Yn gyntaf, Lermontov yn perthyn i gyfnod lle mae eisoes yn gwyro oddi wrth y monumentality y ddelwedd, ond nid Moderniaeth, yn galw am y trawsnewid yn cael ei ennill momentwm eto.

Yn ail, i realiti'r ddelwedd Lermontov wedi dysgu yr athro cyntaf A. Solonitsky, gan mai dim ond yn yr union cywirdeb y mapiau dod o hyd. Nid yw i ddarlunio tirwedd y ffordd y mae'n cael ei weld gan yr awdur mewn cymhariaeth. Rhaid i chi gyflwyno iddo am yr hyn ydyw, ond mae pob dyn am ei hun y dewis iawn teimladau a chymdeithasau.

Yn drydydd, gyfoeswyr Lermontov yn dweud fod ganddo, os nad yw cof bron ffotograffig aruthrol, a oedd yn ei gwneud yn bosibl i ddarlunio y pethau bychain, heb fodel, ar ôl dim ond brasluniau a lluniadau.

Ond gyda holl ymchwil am gynrychiolaeth gywir nad oedd yn rhoi'r gorau i Lermontov ddatblygu ei arddull ei hun o beintio.

dyfrlliw Lermontov yn

Gan fod yr athro cyntaf Lermontov yn watercolorist, nid yw'n syndod bod trwy dynnu dyfrlliw gaeth a'r awdur ei hun.

Mae ei baentiadau dyfrlliw, olew a ffurfiwyd yn arddangosfa graffigol o'r hyn sy'n digwydd yn ei weithiau. Felly, yn aros yn y Cawcasws Gogledd, nid oedd yn ysgrifennu cerdd dan ddylanwad tirwedd a bywyd pobloedd Cawcasws. Ond mae'n anodd sefydlu, os nad yn edrych ar y dyddiad y cafodd ei ysgrifennu yn gyntaf, cerdd neu beintio. Mae hefyd yn anodd dweud i sicrwydd pa un o'r rhain weithiau celf troi fwy allan yn dda.

peintio Lermontov yw paent sy'n gwneud cais yn lân, yn rhydd o amhureddau. Eithriadol o linellau manwl a ffurflen medrus yn gwneud delwedd realistig ac yn gywir. Er bod arbenigwyr yn sylwi llawer o gamgymeriadau, maent yn cael eu gwrthbwyso gan y bywiogrwydd a chyfoeth emosiynol o beintiadau.

Cawcasws mewn peintio Lermontov yn

cerdd Chwedlonol a ddaeth enwogrwydd a phoblogrwydd i'r bardd, sy'n ymroddedig i farwolaeth drasig Pushkin. Mae wedi chwarae rhan angheuol. Ar y naill law, cafodd ei gorfodi i adael cartref ac yn gwasanaethu'r gosb yn y Cawcasws. Ar y paentiad arall yn Lermontov ennill cyfeiriad newydd ac ysbrydoledig.

Yn y gwaith o cymhelliad newydd - y Cawcasws Gogledd a'i donau. O dan y tonau Dylai gynnwys themâu ac arferion y brodorion.

Yn ychwanegol at y cerddi y cyfnod yr arhosiad y bardd yn dweud wrth y paentiad yno Lermontov. Cawcasws yn cael ei gyflwyno am y tro cyntaf fel ymyl rhamantus. bellach creigiau ysbrydoli ofn - maent yn effeithio ar y mawredd natur hael yn rhannu ei harddwch. Lermontov oedd y cyntaf i agor yn y Cawcasws, ei rhamant.

campweithiau barddonol o'r amser hwnnw yn debyg i ddisgrifiad farddonol o'r paentiadau.

peintiadau olew

Nid Paentio M. Yu. Lermontova gyda delweddau o'r Cawcasws yn gyfyngedig i dyfrlliw. Un o'r lluniau enwocaf yw "Cross Pass" a ysgrifennwyd yn 1837-1838 gg.

Lermontov ei hun o'r enw y rhanbarth "fyd rhyfeddol", fel pobl o'u cymharu â'r eryrod rhad ac am ddim. Does dim rhyfedd bod y ddelwedd a thrigolion o gymeriad pathetic y rhanbarth. Ond mae'r rhan fwyaf o'r peintiadau wedi eu hysgrifennu ar y cof, gan ei fod yn fardd anhygoel. Ond nid oedd hyn yn tynnu oddi wrth y paentiad Lermontov. Mae'r paentiadau yn hynod realistig.

"Cross Pass" - yn ffrwyth mwy na gwaith aeddfed o Lermontov. Ceir tystiolaeth o hyn gan waith adeiladu cymwys, cydymffurfio â rhagolygon yn y maes maint, ac yn y lliwiau y trosglwyddiad.

Darluniau ar llofnodion

Diddorol hefyd yw'r darluniau y bardd ar y llawysgrifau, ger yr arysgrif er cof, mewn albwm o wahanol deuluoedd. Nid yw hyn yn ddarlun Lermontov yn y goleuni hwn, y mae'n cael ei gynrychioli yn gynfasau mawr. Mae hi nid yn unig yn ei wneud ar frys, ond mae hefyd yn perfformio mewn un lliw. cymhareb gan dynnu fath Lermontov yn trosglwyddo i'r hyn neu sydd tynnodd. Hynny yw, fe'i rhoddodd y nodweddion sydd fwyaf cofiadwy, trawiadol.

Mae yna lawer o luniau ag y cawsant eu creu yn ystod y gwaith ar waith barddonol arall.

Mae'r amlinelliad cynharaf graffig, yr ydym yn ei hadnabod heddiw - braslun ar y Salmau. Mewn gwirionedd, mae'n braidd yn ffaith hwyl, ac nid yn waith celf. Maent yn dim eglurder o pen neu thema arbennig.

lluniau a gollwyd

Colli am byth Roedd lluniau plant Lermontov. Am eu bodolaeth, rydym yn dysgu yn unig o gofnodion bywgraffyddol a llythyrau cyfoes.

Ceir gwybodaeth a lluniau hefyd gyda chreonau cwyr. Nid oedd dim ond tynnu, ac yn gwneud y darlun cyfaint o gwyr toddi. Soniwyd ohonynt i'w gael mewn nifer o lythyrau, ond nid oedd y chwilio am y peintiadau wedi bod yn llwyddiannus.

colli Hefyd, a darluniau o'r albwm Vereshchagin, a oedd yn cyfateb yn agos Lermontov.

ffigurau dychmygol Lermontov

Un o'r lluniadau, sy'n cael eu priodoli i Lermontov brwsh, ond mewn gwirionedd nid yw'n perthyn - yn "pen rhyfelwr mewn helmed." Y brif ddadl, tystio o blaid yr awdur ffug - ysgrifennu, nid un sydd â gweddill y paentiad Lermontov.

Yr ail lun o'r fath - "Storm yn y Môr". Os yw'r gwaith blaenorol wedi cael ei wneud yn gelfydd iawn, nag oedd y bardd ar y pryd, "Storm", ar y groes, tynnu betrusgar, llaw llesg. Tra Lermontov yn y cyfnod hwn wedi dod o hyd ei ysgrifennu a thynnu llawer gwell.

"Mae dau Dirprwy'r" - llun a baentiwyd gan ffrind agos M. Yu Lermontova -. Gagarin. Ceir tystiolaeth o hyn gan y nodweddion nodweddiadol o adeiladu, dewis a chymhwyso o baent.

Yn ychwanegol at y peintiadau hyn, nodweddion arddull, lle nad oedd peintiad yng ngweithiau Lermontov, sy'n gynhenid mewn "Carreg fedd gyda wrn" o'r fath, "Saethu a Cosac ar gefn ceffyl," "pen gwerinol yw", "ymddangosiad Caucasian" a rhai eraill.

cerdd Lermontov yn paentio neu baentio yn y gerdd?

Rhoi ateb pendant fel y dangosir gweithiau Lermontov yn mewn paentio, mae'n anodd. Gallwn ddweud i sicrwydd bod y ddau fath o gelfyddyd yn llwyddiannus yn ategu ei gilydd. Yn dibynnu ar y paentiadau a cherddi, maent yn eu gwasanaethu i ddangos ei gilydd - yn dibynnu ar yr hyn a gyhoeddwyd o'r blaen. Er enghraifft, y gerdd "Cawcasws" ei ddi-os a ysbrydolwyd gan y tir golygfeydd rhamantus a hudolus. Yna barddoniaeth harddangos yn peintio.

Mae'r gerdd "Cawcasws" yn treiddio gyda phrofiadau telynegol bod o wawr bywyd ymwybodol, mae'n rhaid iddo wasanaethu ei wasanaeth yn y Cawcasws, yn bell o'u mamwlad. Ond wrth ei fodd y tir hwn, roi iddo cymaint o bleser o fyfyrio ei harddwch. Portreadu teimladau o'r fath ar y cynfas, welwch chi, yn galed. Ond mae hyn yn gweithio swyddogaeth ategol.

gweithiau Lermontov yn peintio yn ganmoladwy ac yn esboniadol o ran eu natur. Yn bennaf oll mae'n ymwneud â'r portreadau a thirluniau. Eisiau i gyfleu cymeriad, naws a nodweddion telynegol, fel pe bai'r awdur yn mynnu ar ei fersiwn o'r canfyddiad o gymeriad.